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李煜《清平樂·別來春半》賞析匯編
清平樂·別來春半
朝代：五代
作者：李煜
別來春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。(柔腸斷一作：愁腸斷)
雁來音信無憑，路遙歸夢(mèng)難成。離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。
別來春半，觸目愁腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。雁來音信無憑，路遙歸夢(mèng)難成。離恨卻如春草，更行更遠(yuǎn)還生。
李煜[yù](九三七——九七八)，字重光，五代時(shí)期南唐中主李璟第六子，公元九六一年繼位于金陵(今江蘇省南京市)，歷史上稱他為南唐后主。他在位十五年。公元九七五年，宋滅南唐，他被俘虜?shù)姐昃?今河南省開封市)，過著囚徒一般的生活。他擅長(zhǎng)音樂、書法、繪畫，尤以詞著名。他前期的詞，主要寫宮廷的享樂生活;被俘以后，大都抒寫失去昔日生活的悲痛。他的詞，語(yǔ)言清新，形象豐滿，藝術(shù)性相當(dāng)高。
這首《清平樂》，表現(xiàn)了作者在惱人的春色中，觸景生情，思念離家在外的親人的情景。
分別以來，現(xiàn)在已進(jìn)入了春季過半的時(shí)節(jié)，舉目所見，沒有一處不勾起他難過的心情，使他覺得好象肝腸都快要斷了。作者就這樣開門見山地寫出了特定的環(huán)境和心情。使他最為觸目傷情的莫過于那臺(tái)階(砌)下的落梅了。那白色的梅花從樹上紛紛飄落，令人心煩意亂。而他站在樹下，陷入沉思已經(jīng)很久了。他就象是站在花雨之中，一會(huì)兒身上就撒滿了落花，剛剛用手拂拭干凈，隨即又披滿一身�！逼鱿侣涿贰眱删�，既寫了時(shí)當(dāng)春半，使人腸斷的景致，也寫了久立花下，離愁滿懷的情緒。紛亂的落花，使人聯(lián)想到愁緒的煩亂，落花拂了還滿，又使人聯(lián)想到離愁縈懷，排遣不開。作者把白梅的落花比作雪花，突出了一個(gè)“亂”字，花落在身上，拂之不盡，突出了一個(gè)“還”字，這就在看來平常的景物中，寄寓了作者特有的感情。
他為什么久久地站在花下呢?他在思念遠(yuǎn)方的親人�！把銇怼眱删浒阉乃寄罹唧w化了。原來他在盼信，并希望能在夢(mèng)中見到親人。古代有大雁傳書的故事。西漢時(shí)，蘇武出使北方，被匈奴扣留多年。但他堅(jiān)貞不屈。漢昭帝派使臣要匈奴釋放蘇武，匈奴謊說蘇武已死。使臣知蘇武未死，假稱皇帝曾射下大雁，雁足上系有蘇武的書信說他正在匈奴的某地。匈奴聽了，只得將蘇武放回。所以作者說，他看到大雁橫空飛過，為它沒有給自己帶來書信而感到失望。他又設(shè)想，和親人在夢(mèng)中相會(huì)，但“路遙歸夢(mèng)難成”，距離實(shí)在是太遙遠(yuǎn)了，恐怕他的親人在夢(mèng)中也難以回來。古人認(rèn)為人們?cè)趬?mèng)境中往往是相通的。對(duì)方作不成“歸夢(mèng)”，自己也就夢(mèng)不到對(duì)方了。夢(mèng)中一見都不可能，豈不叫人更思念萬(wàn)分嗎?這就強(qiáng)烈地表現(xiàn)了作者的思念之切。
他懷著這種心情，向遠(yuǎn)處望去，望著那遍地滋生的春草，突然發(fā)現(xiàn)，“離恨卻如春草，更行更遠(yuǎn)還生”�！皡s如”，正象的意思�！案懈h(yuǎn)”是說無論走得多么遠(yuǎn)，自己心中的“離恨”不就象那無邊無際、滋生不已的春草嗎?無論你走到哪里，它們都在你的眼前，使你無法擺脫!這個(gè)結(jié)句，比喻淺顯生動(dòng)，而且通過形象給人以離恨無窮無盡、有增無已的感覺，使這首詞讀起來顯得意味深長(zhǎng)。
公元九七一年秋，李煜派弟弟李從善去宋朝進(jìn)貢，被扣留在汴京。九七四年，李煜請(qǐng)求宋太祖讓從善回國(guó)，未獲允許。據(jù)說李煜非常想念他，常常痛哭。這首詞有可能是從善入宋的第二年春天，李煜為思念他而作的。
李煜，是南唐最后一個(gè)皇帝。他有書畫、音樂等多方面的文藝才能，他的詞作清麗雅致，感情真淳，具有感人至深的藝術(shù)魅力。高中二年級(jí)的課本選了李煜的一首《虞美人》，今天我們欣賞他的另一首作品《清平樂》。這首詞聲情并茂地抒寫了憶念其弟的離別之情，也是極能代表他創(chuàng)作風(fēng)格的一首詞。
李煜采用了錯(cuò)落有致的筆法，于情景交融中抒發(fā)深切的離情。'別來春半，觸目柔腸斷'，春天本是萬(wàn)物復(fù)蘇的季節(jié)，應(yīng)該是處處陽(yáng)光明媚，生機(jī)盎然，可是皆因一個(gè)'別'字，使人觸目皆傷，柔腸寸斷;'砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿'是緊承上一句，具體寫'觸目'之傷。梅花若雪，本來也是極其美妙的景色，可是因?yàn)?別'，使得人心也亂了--不是花亂，是心亂，那拂不去的，也不是花瓣，而是離愁。'雁來音信無憑，路遙歸夢(mèng)難成'，古有鴻雁傳書的故事，可是眼前卻是雁歸人未歸，更添傷感。進(jìn)而人未歸，夢(mèng)亦不成，怎不叫人傷心呢?這二句似虛似實(shí)，輕柔縹緲，形成了強(qiáng)烈的審美情感的張力。最后以一個(gè)精典的譬喻做結(jié)：'離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生'，詞意傾注，流走如珠。
李煜詞最精妙之處在于他善于運(yùn)用譬喻把抽象的感情形象化。這首《清平樂》通篇都在抒寫'離恨'，可是'離恨'是非常抽象的一個(gè)東西，要怎樣才能做到把自己心中由離恨引發(fā)的愁苦淋漓盡致地表達(dá)出來呢?除了氛圍的營(yíng)造，情緒的渲染，最精典的莫過于那句'離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生'，以春草比喻愁思，直接影響到后來賀鑄的'試問閑愁都幾許，一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨'。一則言其多，二則言其廣，三則言其不盡，比喻新穎貼切，令人拍案叫絕。而李煜在其他詞作中亦有類似情況的佳句：如他在《烏夜啼》里說：'剪不斷，理還亂，是離愁。別是一番滋味在心頭。'又把心亂如麻，牽腸掛肚的心情刻畫得入木三分，耐人咀嚼。還有那首流傳千古的《虞美人》中的一句'問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流'，以春水比喻愁思，也寫出了愁思深、長(zhǎng)、不盡的特點(diǎn)，而更顯惆悵迷蒙。這些都是李煜善于運(yùn)用譬喻把抽象的感情形象化的好例子。
這首詞多采用白描手法，語(yǔ)言清新淡雅，不飾雕琢，恰如清水芙蓉，天然成姿。這首《清平樂》沒有用任何典故，也沒有堆砌華麗的辭藻。只是借助落梅、鴻雁、春草等意象來直抒胸臆，卻達(dá)到了扣人心弦的藝術(shù)效果。字字寫物，句句寫景，可是我們卻能感受到字字句句都是在寫人心。用清新淡雅的語(yǔ)言表達(dá)迂回曲折的復(fù)雜心情，故能取得清而不淡的動(dòng)人魅力。
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