《漁父詞其二》原文及賞析

《漁父詞其二》原文及賞析1

　　【原文】

　　《漁父詞（其二）》

　　薄晚煙林澹翠微，江邊秋月已明暉�？v遠(yuǎn)柂，適天機，水底閑云片斷飛。

　　【賞析】

　　此詞描繪漁父秋日生活。

　　起句以優(yōu)美的筆觸描繪了一幅秋景圖：日落西天，煙籠遠(yuǎn)樹，山氣青翠，秋水漣漪，秋月皎潔，多么靜謐、恬美！作者善于以精煉準(zhǔn)確的詞語描繪景物，這兩句所寫之秋景，不僅有空間的轉(zhuǎn)移，而且有時間的變化。

　　“薄晚煙林澹翠微”描繪傍晚的秋景。以“煙”字修飾樹林，生動地表現(xiàn)了時近傍晚，樹木在暮靄沉沉之中，所呈現(xiàn)的煙霧朦朧之美。

　　“翠微”指山色青翠，加上一個“淡”字，亦顯示出黃昏時刻青翠山巒的淡雅之貌。“江邊秋月已明暉”，畫筆轉(zhuǎn)移，空間由翠山煙林轉(zhuǎn)向江邊秋月，從而也展示了時間的推移山傍晚進入夜間。

　　這里秋江在秋月的朗照下，更清澈澄明，秋月在秋江的輝映中，更皎潔明朗，真是月光映水，水光接天。

　　作者把秋夜的背景精心描繪之后，又將主人公一位“縱遠(yuǎn)柂，適天機”的漁父納入畫面中。

　　他放開船舵，任一葉扁舟飄蕩在茫茫碧波之上，他適應(yīng)自然規(guī)律，而無所追求。作者筆下的漁父，不是“獨釣寒江雪”，也不是“出入風(fēng)波里”，而是縱一葦于茫然，不知所憂，不求所往，似乎駕長風(fēng)，羽化而登仙。

　　當(dāng)然這一形象，又是文人眼中的漁父形象，作者通過這一安然無憂的形象，表達(dá)了自己對安適隱逸生活的向往，對顛簸動蕩生活的厭倦。

　　作者即位于國家危難之時，父兄被虜北去，金兵屢犯，大內(nèi)常遷，每每如喪家之犬。如建炎三年（1129）二月，金破天長軍（今安徽天長縣），趙構(gòu)得報，即披衣戴盔逃遁，宮人里散，城中大亂，軍民爭斗奔竄而死者，不可勝數(shù)。構(gòu)逃至瓜州鎮(zhèn)（在今邗江縣南），即乘小舟渡江至京口（今鎮(zhèn)江市）。時百宦未至，僅內(nèi)侍數(shù)人，禁軍無一從者從行者無寢具，而一國之君的趙構(gòu)，此時僅以貂裘臥覆各半以御寒。

　　幾日之內(nèi)，又從京口奔至錢塘。一月之內(nèi)，幾處顛簸逃亡。三月，驚魂稍定，又有統(tǒng)制苗傅、劉正彥發(fā)動兵變，逼構(gòu)禪位，構(gòu)遂禪位于年方3歲之太子趙敷，時北風(fēng)勁吹，構(gòu)居室無簾帷，坐一竹椅上扼腕嘆息。直至四月，勤王師至，構(gòu)才復(fù)位。這動蕩顛簸的生活，這生死難卜的歲月怎不令他驚慎、厭倦。

　　結(jié)句“水底閑云片斷飛”，是以閑云繾綣的藝術(shù)形象，進一步烘托漁父的閑適自足、自樂其樂。

　　“水底”兩字，展示出閑云舒卷自如的形象是漁父乘扁舟時低首所見的`水中側(cè)影。水中側(cè)影除閑云外，可能還有其他，然而作者一并剪除了，只留下“閑云”；“云”前貫以“閑”字，不僅形象地勾出白云舒卷自如之態(tài)，而且還有力地揭示了漁父閑適自愉的精神狀態(tài)。

　　“片斷飛”寫得尤為精妙，既生動地勾出白云忽聚忽散、翩翩飛動之勢，又從閑云舒卷飛翔的形象中，暗示了船行之速。這繾綣的白云寄托了作者遺世之思，使他擺脫了世事紛紜的煩惱，皈依到大自然的懷抱中。

《漁父詞其二》原文及賞析2

　　漁父詞二首·其二

　　儂往東吳震澤州，煙波日日釣魚舟。

　　山似翠，酒如油，醉眼看山百自由。

　　翻譯

　　我住在太湖邊上，在煙波里每天劃船釣魚。

　　青山像翠玉，美酒濃如油，喝醉了就看著山非常自由。

　　注釋

　　儂：吳語經(jīng)典特征字，此處指我。

　　東吳：泛指今太湖流域一帶。

　　震澤：即今太湖的別稱。

　　創(chuàng)作背景

　　這兩首詞是元皇慶二年（1313年）十二月，趙孟頫和其夫人的四首《題漁父圖》所作。

　　賞析

　　這首與上一首一樣，表達(dá)了詞人情愿作浩淼煙波中的釣徒，自由自在，無拘無束的心情。趙孟頫家在太湖，這正是范蠡放舟之所在，渺渺煙波的湖面上，天天駕著漁船來往，閑來看山，興至飲酒。山很翠，酒尤美，醉臥舟中，眼望群山，愈發(fā)覺得古人范蠡的選擇沒錯，逍遙自在的江湖生活才是志向所在。這首詞清淡優(yōu)美，仿佛見青山、淡水、扁舟、醉叟，詩情畫意洋溢其間。詩中對山水的描繪是客觀風(fēng)景的真實反映，透露出作者的.喜愛與向往之情，表達(dá)了作者渴望遠(yuǎn)離充滿危機的官場世界，以求得心靈的平和與寧靜的愿望。全詞最后歸結(jié)為“自由”二字，而這正是詞人最深切、最熱烈的向往。

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