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《訴衷情·秋情》的原文是什么？該如何理解呢？
訴衷情·秋情
吳文英〔宋代〕
片云載雨過(guò)江鷗。水色澹汀洲。小蓮玉慘紅怨，翠被又經(jīng)秋。
涼意思，到南樓。小簾鉤。半窗燈暈，幾葉芭蕉，客夢(mèng)床頭。
譯文
陰云送來(lái)陣陣細(xì)雨，沙鷗在江面上飛來(lái)穿去。水色迷蒙下的江邊小洲顯得分外寧?kù)o。荷花已經(jīng)殘敗，那綠色的荷葉又將經(jīng)歷秋天的折磨。
涼爽的秋意也來(lái)到了南樓，小樓上簾幕低垂簾鉤空掛。伴著半窗昏黃的燈影，聽著風(fēng)吹芭蕉的聲音，孤寂的旅人沉沉地進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)。
賞析
這是一首羈旅詞�！捌啤倍鋵懡�。汀州之上，水色清澹，云雨徘徊，江鷗翩飛。“小蓮”二句寫江花經(jīng)雨經(jīng)秋之狀。上片句句皆透著涼意，過(guò)片即名點(diǎn)，謂南樓之人感受到了這些涼意�！鞍氪啊比鋵懭胍怪�，燈暈有色，芭蕉有聲，客夢(mèng)有情。此詞上片以一幅淡淡的秋景圖，自然地引出來(lái)下片一陣淡淡的秋愁，抒發(fā)了作者的羈旅之情。展現(xiàn)了秋初行客所見秋江雨景和獨(dú)自夜宿的寂寞情景。此詞寫景清幽淡雅，情感細(xì)膩生動(dòng)，可謂蘊(yùn)藉深沉。
發(fā)端“片云載雨過(guò)江鷗，水色澹汀洲”寫游子客居他鄉(xiāng)的遠(yuǎn)望之景�！拜d”字貼切、生動(dòng)，既描述秋云含雨之狀，又形容云情雨意飄動(dòng)之勢(shì)。本來(lái)水色只訴諸人的視覺(jué)，而靜謐則訴諸人的聽覺(jué)，現(xiàn)在二者參互溝通起來(lái)。由靜寂而致夢(mèng)寐，于是下面就轉(zhuǎn)人夢(mèng)境的描寫�！板！弊旨葘懰ㄆ鸱�，流水遷回之貌，又有澹淡飄動(dòng)之姿，以此形容燕鷗隨風(fēng)波而漂縱之態(tài)。這開端之景，已暗寓了客子他鄉(xiāng)的漂泊之意。
“小蓮玉慘紅怨”二句，寫荷塘中稚嫩的荷花和翠綠的荷葉受到秋雨的摧殘，又從翠被的字面涉想秋閨女子。這是化用李商隱“西亭翠被余香薄，一夜將愁入敗荷”詩(shī)句的意思。“玉慘紅怨”以濃麗之詞寫荷花的調(diào)零，并以擬人手法將殘荷涂以憂傷的情韻；“翠被又經(jīng)秋”寫荷葉的凋殘，一個(gè)“又”字，頗具感情色彩，點(diǎn)出游子客居他鄉(xiāng)已非一年，從而突出了客子思鄉(xiāng)之情。詞中的“秋”字，不僅點(diǎn)明季節(jié)，而且寄寓了游子羈旅的憂思。詞人從哀傷池荷花葉凋傷而懷念別離經(jīng)年的伊人。這種類似電影蒙太奇的手法，使空間變換跳躍，在聯(lián)想和想象的環(huán)生中不斷地開拓意境，正是夢(mèng)窗詞的一種藝術(shù)特色。
下片發(fā)端的“涼”字，緊承上片歇句的“秋”字。過(guò)片“涼意思，到南樓，小簾鉤”三句，并未接寫游子，而是一個(gè)轉(zhuǎn)筆，從家鄉(xiāng)的思婦展開筆墨，此是虛筆，采用從對(duì)方寫起的方法，想象思婦正在家鄉(xiāng)的南樓上，小簾內(nèi)盼良人歸鄉(xiāng)，如此更加濃了游子思?xì)w之情�！皼觥弊终故玖藘�(nèi)心的傷感憂戚�！靶『熴^”，這一空無(wú)依傍的意象，仿佛一個(gè)特寫鏡頭，只見簾鉤在秋風(fēng)中晃動(dòng)，人去樓空之意盡在不言中。
結(jié)尾“半窗燈暈”三句，寫午夜夢(mèng)回，轉(zhuǎn)筆寫到游子客居他鄉(xiāng)的情況，面對(duì)秋雨蕉聲，其凄苦、失望的情緒愈益難堪，真有“窗外芭蕉窗里人，分明葉上心頭滴”的感受了，此時(shí)睡在床頭的游子，夢(mèng)見什么，詞中到此戛然而止，含蓄委婉，令讀者遐想。芭蕉秋雨是古代詩(shī)詞中常用來(lái)表現(xiàn)愁苦的意象�！翱蛪�(mèng)床頭”，交代了所見所聞的觀察點(diǎn)，渲染了特定的環(huán)境氣氛，在結(jié)構(gòu)上起到了總承前文的作用。
此首小令在藝術(shù)上頗具特色：全篇以景托情，詞中著力刻畫游子眼中之景：秋風(fēng)秋雨，江鷗點(diǎn)點(diǎn)，水波澹淡，紅蓮凋殘，燈暗窗疏，芭蕉蕭瑟，這里有遠(yuǎn)景、近景，有室外、室內(nèi)，有稂麗，亦有清淡，但這些景物均涂上“秋”的色彩，這“秋”意就將游子的鄉(xiāng)愁托出。故王國(guó)維說(shuō)：“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)也。”（《人間詞話》）；全篇表達(dá)游子的鄉(xiāng)愁，不僅以秋景托之，而且在下片中刻畫了人物，既有正面描繪“客夢(mèng)床頭”的惆悵，亦有設(shè)想思婦的虛構(gòu)，做到虛實(shí)結(jié)合，從而更好地揭示了詞的主旨；全詞塑造意象時(shí)，注意空間變化，時(shí)而江邊汀洲，時(shí)而近處蓮池，時(shí)而游子的室內(nèi)，時(shí)而思婦的南樓，空間變化之快，而又不用虛詞連綴，如此易造成意象不夠疏朗，令人有生澀之感。但了解夢(mèng)窗多用實(shí)詞連綴轉(zhuǎn)折的手法后，亦能將全詞脈絡(luò)理清。故況周頤說(shuō)：“轉(zhuǎn)折筆圓，恃虛字為轉(zhuǎn)折耳。意圓，則前后呼應(yīng)一貫。神圓，則不假轉(zhuǎn)折之筆，不假呼應(yīng)之意，而潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)�！保ā遁唢L(fēng)詞話》）；此首小令具有密麗的風(fēng)格，其密麗處主要表現(xiàn)在多用麗詞，如“小蓮”“玉慘”“紅怨”“翠被”等及時(shí)空變化快，事情層次多上。
創(chuàng)作背景
這首詞具體創(chuàng)作時(shí)間不詳。吳文英本四明人，但流寓各地，以蘇、杭為最久，此詞作于杭州，所以稱作“客”者，是因?yàn)榫幼√K州久，對(duì)蘇州特別依戀，“可惜人生，不向吳城住”（《點(diǎn)絳唇·有懷蘇州》），這里則有權(quán)將蘇州認(rèn)作故鄉(xiāng)的意思，也可見對(duì)遣妾的懷念之忱。詞人在秋雨綿綿時(shí)深切懷念一位睽離已久的女子，因?yàn)椴孪胨幘晨赡芎芷嗫喽舜酥匾娪譄o(wú)希望，所以作此詞流露惆悵痛苦的感情。
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