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透視古典詩(shī)歌思想情感的五個(gè)焦點(diǎn)
透視古典詩(shī)歌思想情感的五個(gè)焦點(diǎn)
作者：王煥英
解讀思想情感是閱讀詩(shī)歌的一項(xiàng)重要內(nèi)容，《考試說明》對(duì)其作出了明確的要求：評(píng)價(jià)文學(xué)作品的思想內(nèi)容和作者的觀點(diǎn)態(tài)度。但是由于詩(shī)歌語言含蓄精煉，且跳躍性比較大，學(xué)生們?cè)陂喿x時(shí) 難以讀懂悟透， 下面介紹較易掌握的五種突破方法：
一 、細(xì)讀標(biāo)題
題目是文章的眼睛，富含諸多信息，如時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事件等，研讀詩(shī)歌的題目，往往能從中得到一些有關(guān)思想情感方面的提示。如 01年全國(guó)卷《賦得暮雨送李胄》，標(biāo)題中包含的信息有：時(shí)間“暮”、天氣“雨”、事件“送李胄”；透過這些信息就可以理解本詩(shī)抒發(fā)了作者在一個(gè)細(xì)雨蒙蒙的傍晚送別朋友李胄時(shí)的依依惜別之情。2005年全國(guó)卷 II 《邯鄲冬至夜思家》，題目中含有地點(diǎn)“邯鄲”、時(shí)間“冬至夜”、情感“思家”，很明白的表達(dá)了作者在冬至夜晚獨(dú)自客居邯鄲思念家人的情感。
二 、分析意象
意象是詩(shī)歌中傾注了詩(shī)人的思想與主觀情感的的生動(dòng)鮮明的形象，是作者寄情山水、抒懷言志的憑借與依據(jù)。因此理解詩(shī)歌可以從解讀意象入手，并由此展開聯(lián)想，進(jìn)而理解作品的內(nèi)容及思想情感。在我國(guó)古典詩(shī)歌中，有許多意象具有相對(duì)穩(wěn)定的感情色彩和象征意義，我們平時(shí)閱讀詩(shī)歌時(shí)要多積累，爭(zhēng)取能夠做到看見某個(gè)意象，就能想到他要傳達(dá)什么情感，表達(dá)什么主旨。如“杜鵑”“鷓鴣”因其叫聲聽起來像是“不如歸去”，故古人常用它來寄思鄉(xiāng)懷人之情；而“落日”“流水”“老樹”“梧桐”“細(xì)雨”等意象容易給人凄涼蕭索之感，故多被詩(shī)人用來抒發(fā)感時(shí)傷世之嘆或羈旅思鄉(xiāng)之愁；因“柳”與“留”諧音，古人就有折柳贈(zèng)別的習(xí)俗，多用以抒發(fā)惜別、留戀之情，后來又引申出思鄉(xiāng)懷遠(yuǎn)的意味。 02年全國(guó)卷《春夜洛城聞笛》中的“折柳”的寓意就是指的后者。2004年廣東卷杜甫的《江漢》，詩(shī)中二三聯(lián)用了“片云”、“孤月”、“落日”、“秋風(fēng)”幾個(gè)意象，其中 “片云”“孤月”意境凄涼，流露出作者孤獨(dú)、苦無知音的煩悶；而“落日”“秋風(fēng)”意境雄壯、開闊，又體現(xiàn)了作者“烈士暮年，壯心不已”的樂觀曠達(dá)。
三、重視關(guān)鍵詞
1、情感詞:
詩(shī)歌中有一些高度聚集作者情感或者直接吐露作者思想的關(guān)鍵詞語，抓住這些詞語，就可以直接理解作品的主題。如 03 年北京春季高考 韋應(yīng)物《聞雁》，前兩句“故園渺何處？歸思方悠哉”，趙嘏《寒塘》第三句“鄉(xiāng)心正無限”，含有“故園”“歸思”“鄉(xiāng)心”之類的詞語，非常明顯的表達(dá)了作者的思鄉(xiāng)之情。 又如 05 年 重慶卷 王昌齡的《從軍行七首 (其二)》“琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長(zhǎng)城 。” 里面有“舊別情”和“邊愁”的詞語，就顯露了征人面對(duì)任何歡快的新曲都無法排遣的離愁別緒。
2、修飾詞：
詩(shī)歌貴在含蓄，對(duì)于表意不太明顯的詩(shī)歌，我們要關(guān)注 一些修飾限制性的詞語，抓住這些詞語，會(huì)幫助我們更好的理解主題。 如馬致遠(yuǎn)的《天凈沙 · 秋思》，曲中藤、樹、鴉、橋、道、風(fēng)、馬等意象，除“鴉”能使人微感凄涼外，其他情感傾向不明顯，但作者分別用枯、老、昏、小、古、西、瘦等帶有情感色彩的詞修飾后，藤是干枯的毫無生氣，樹是衰朽殘敗，鴉是傍晚暮鴉，橋是狹小少人經(jīng)過，道是荒涼古道；意境頓生，表達(dá)了彌漫著陰冷氣氛和灰暗色彩的秋郊思鄉(xiāng)主題。又如杜甫《登高》“萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)”，其中“常”“多”“獨(dú)”等修飾詞寫出了詩(shī)人多年淪落他鄉(xiāng)、病魔纏身、漂泊在外的孤獨(dú)、寂寞的愁苦心情。 05 年全國(guó)卷 I 《春行即興》中“ 芳樹無人花自落，春山一路鳥空啼”，
用“自”“空”修飾“落”和“啼”，除了顯示山中的寧?kù)o外，更從中透出一絲作者傷春、惜春的凄涼之情。
四、聚焦轉(zhuǎn)合句
一首詩(shī)多半是由幾層意思組合而成，弄清層與層之間語意的轉(zhuǎn)換，對(duì)于理解詩(shī)歌的主題具有非常重要的作用。詩(shī)歌 從結(jié)構(gòu)上一般可以分為“起承轉(zhuǎn)合”四個(gè)部分。對(duì)于律詩(shī)和絕句來講，一般 首聯(lián)、首句為起，頷聯(lián)、第二句是承，頸聯(lián)、第三句為轉(zhuǎn)，尾聯(lián)或末句是合。對(duì)于詞來說，一般上闕為起與承，下闋為轉(zhuǎn)與合。大部分詩(shī)歌的起、承部分寫景，所以理解 詩(shī)歌主旨，要關(guān)注詩(shī)歌的“轉(zhuǎn)”、“合”，即詩(shī)歌的后半部分。如 李益的《夜上受降城聞笛》： 回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。 前兩句是詩(shī)歌的起承部分，描寫夜上受降城所見景色：“沙似雪”、“月如霜”；第三句 的 蘆管聲使詩(shī)意發(fā)生轉(zhuǎn)折，最后一句“合”交代了全文“征人盡望鄉(xiāng)”的主旨。
五、聯(lián)系背景
準(zhǔn)確地理解詩(shī)歌主題，有時(shí)還需要“知人論世”。對(duì)于 高考來講，為了降低閱讀難度，一般不涉獵時(shí)代性和背景性太強(qiáng)的詩(shī)歌，有的題目涉及到背景和作者經(jīng)歷，命題人往往給出，但這是一個(gè)不可忽視的材料，往往和主題有關(guān)，我們要認(rèn)真對(duì)待。如 05 年福建卷李白的 《與夏十二登岳陽樓》“ 樓觀岳陽盡，川迥洞庭開。雁引愁心去，山銜好月來。云間連下榻，天上接行杯。醉后涼風(fēng)起，吹人舞袖回�！睂�(duì)于“雁引愁心去，山銜好月來”中的“愁心”究竟指的什么，詩(shī)歌本身沒有體現(xiàn)。但是命題人給出了背景材料“ 乾元二年，李白流放途中遇赦，回舟江陵，南游岳陽而作此詩(shī)�！蔽覀兙涂梢悦靼住� 雁引愁心去，山銜好月來” 運(yùn)用了擬人手法，寫出了李白流放遇赦的高興心情。
當(dāng)然，我們?cè)陂喿x時(shí)，不可孤立使用一種方法，應(yīng)該將上述的五種方法綜合運(yùn)用，多角度，多層次的解析詩(shī)歌，這樣才可以全方位準(zhǔn)確的解讀詩(shī)歌的思想和情感。
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