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《雨晴》鑒賞
《雨晴》鑒賞1
蝶戀花·暖雨晴風(fēng)初破凍
宋代：李清照
暖雨晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺(jué)春心動(dòng)。酒意詩(shī)情誰(shuí)與共?淚融殘粉花鈿重。
乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕?yè)p釵頭鳳。獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄。
譯文
暖暖的雨，暖暖的風(fēng)，送走了些許冬天的寒意。柳葉長(zhǎng)出了，梅花怒放了，春天已經(jīng)來(lái)了。端莊的少婦，也被這春意撩撥起了愁懷。愛(ài)侶不在身邊，又能和誰(shuí)把酒論詩(shī)呢?少婦的淚水流下臉頰，弄?dú)埩瞬朐谒樕系南惴邸?/p>
少婦試穿金絲縫成的夾衫，但心思全不在衣服上面。她無(wú)情無(wú)緒的斜靠在枕頭上，把她頭上的'釵兒壓壞了，她也茫然不顧。她孤單的愁思太濃，又怎能做得好夢(mèng)?惟有在深夜里呵，手弄著燈花，心里想著愛(ài)侶。
作品鑒賞：
此詞《唐宋諸賢絕妙詞選》、《草堂詩(shī)余別集》、《古今詞綜》等都題作“離情”，而《草堂詩(shī)余別集》還注云：“一作春懷”。由此看來(lái)，這些恐均非原題，是后人據(jù)詞作內(nèi)容添加的;此外，“春懷”與“離情”確也概括了詞作的主要內(nèi)容。從詞作的內(nèi)容與風(fēng)格來(lái)看，這首詞當(dāng)寫(xiě)于詞人婚后不久，夫妻小別，李清照獨(dú)居時(shí)。
“暖日晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺(jué)春心動(dòng)”。開(kāi)首三句，詞人放眼室外，由春景落筆。但見(jiàn)初春時(shí)節(jié)，春風(fēng)化雨，和暖怡人，大地復(fù)蘇，嫩柳初長(zhǎng)，如媚眼微開(kāi)，艷梅盛開(kāi)，似香腮紅透，到處是一派春日融融的景象。詞人前期生活雖然沒(méi)有大的波折，但以其獨(dú)具的才情、細(xì)膩的情感，以及對(duì)外部世界敏銳的感悟、強(qiáng)烈的關(guān)注，常有出人意表之想。表現(xiàn)在詞作里，就是經(jīng)�；坌莫�(dú)照，發(fā)人所未發(fā)，見(jiàn)人所未見(jiàn)�！芭涨顼L(fēng)”似還不足以表達(dá)春天到來(lái)的特征，而緊接以“柳眼梅腮”(此句歷來(lái)被稱(chēng)為“易安奇句”)，則使到來(lái)的春天更直接、更形象。李商隱在《二月二日》一詩(shī)中有“花須柳眼各無(wú)賴(lài)，紫蝶黃蜂俱有情”，蘇軾在《水龍吟》詞中描繪柳葉情狀是“縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開(kāi)還閉”�？磥�(lái)女詞人受此啟發(fā)，抓住兩個(gè)極具特點(diǎn)的事物，寫(xiě)出春天的生機(jī)。第三句的“已覺(jué)春心動(dòng)”，從語(yǔ)意上看，是對(duì)春天來(lái)臨總的概括，實(shí)亦是自己懷春之情已動(dòng)之流露。詞人游春、賞春，目睹良辰美景，必有所思，這句也暗啟后二句詞人所抒發(fā)的情思：“酒意詩(shī)情誰(shuí)與共?淚融殘粉花鈿重。”女詞人的細(xì)膩、敏感的思緒與感悟進(jìn)一步強(qiáng)化，面對(duì)如此大好春光，自然便聯(lián)想到自己獨(dú)處深閨，孤棲寂寞，這與往日和丈夫趙明誠(chéng)一齊把玩金石，烹茗煮酒，賞析詩(shī)文的溫馨氣氛形成強(qiáng)烈反差。一個(gè)“誰(shuí)與共”，道出此刻詞人內(nèi)心的苦澀。緊接著詞人用一個(gè)細(xì)節(jié)來(lái)進(jìn)一步形容自己內(nèi)心的苦澀，淚水流淌，臉龐上的香粉為之消融，心情沉重以致覺(jué)得頭上戴的花鈿也是沉甸甸的。
詞作的下片，詞人以細(xì)微的筆觸，緊承上片末句，著重刻畫(huà)自己具體的閨中寂寞生活�！罢г噴A衫金縷縫，山枕斜欹，枕?yè)p釵頭鳳。”春暖天晴，春裝初試，然而詞人卻足不出戶(hù)，去觀賞那美好的春景，卻斜倚在山枕上，以致把精美的釵頭鳳給壓壞了。“山枕”，即檀枕，因其如“凹”形，故稱(chēng)山枕。詞人不出戶(hù)觀賞春景，是因怕良辰美景觸引傷感之情，二是表明其心境郁悶，慵懶至極。一個(gè)“損”字，也暗示詞人慵懶、無(wú)精打彩。末二句：“獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄。”愁本無(wú)形，卻言“抱”，可見(jiàn)此愁對(duì)其來(lái)說(shuō)有多“濃”，多重，更何況是“獨(dú)抱”，此情更是難堪�！盁o(wú)好夢(mèng)”，是說(shuō)現(xiàn)實(shí)很寂寞無(wú)聊，想在夢(mèng)中去尋求慰藉，但卻始終無(wú)法進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)，直至夜闌人靜之時(shí)，仍剪弄燈花，以排遣愁懷�！蔼q”字寫(xiě)活了詞人百無(wú)聊賴(lài)的情態(tài)。此外，剪弄燈火，古時(shí)婦女常藉以卜數(shù)夫君之歸期。這兩句寫(xiě)得極為細(xì)致、生動(dòng)，看似毫不經(jīng)意，如敘寫(xiě)生活本身，實(shí)是幾經(jīng)苦煉，沒(méi)有生活經(jīng)歷和深厚的藝術(shù)功力是無(wú)法寫(xiě)就的。清詞論家賀裳評(píng)這兩句為“入神之句”(《皺水軒詞筌》)。
《雨晴》鑒賞2
江城子·中秋早雨晚晴
陳著
中秋佳月最端圓。老癡頑。見(jiàn)多番。杯酒相延，今夕不應(yīng)慳。殘雨如何妨樂(lè)事，聲淅淅，點(diǎn)斑斑。
天應(yīng)有意故遮闌。拍人間。等閑看。好處時(shí)光，須用著些難。直待黃昏風(fēng)卷霽，金滟滟，玉團(tuán)團(tuán)。
(1)詞中塑造了一個(gè)怎樣的詞人形象?(3分)
【答案】(1)詞中刻畫(huà)了一個(gè)豁達(dá)樂(lè)觀、閑適待雨賞月的飲酒翁形象。(1分)(2)上片寫(xiě)中秋之日，殘雨淅瀝，又小又多，詞人飲酒樂(lè)甚，不為風(fēng)雨所 拘，表 現(xiàn)了他的豁達(dá)樂(lè)觀;(1分)下片寫(xiě)上天故意阻攔圓月，詞人閑適等待，黃昏時(shí)分，雨過(guò)天晴，圓月出山，表現(xiàn)了作者的閑適和喜悅。(1分)
【解析】
試題分析：此題考查詞人形象，解題時(shí)，抓住寫(xiě)景的特點(diǎn)和表現(xiàn)情感的關(guān)鍵詞來(lái)寫(xiě)，如“何妨樂(lè)事”、“等先看”、“金滟滟”、“玉團(tuán)團(tuán)”等來(lái)分析詞人的形象。答題步驟，可總括形象再具體分析，也可具體分析再總括形象。
考點(diǎn)：鑒賞文學(xué)作品的形象、語(yǔ)言和表達(dá)技巧。能力層級(jí)為鑒賞評(píng)價(jià)D。
(2)請(qǐng)分析“直待黃昏風(fēng)卷霽，金滟滟，玉團(tuán)團(tuán)”這句詩(shī)的作用。(4分)
【答案】(1)內(nèi)容上：該句寫(xiě)出了黃昏時(shí)分，風(fēng)卷云走后，水波像金子一樣閃閃發(fā)光，圓月像玉器一樣皎潔明亮的情景。(2分)(2)結(jié)構(gòu)上：該句與首句相對(duì)應(yīng)，寫(xiě)出了“中秋佳月最端圓”，表現(xiàn)了詞人等待之后的喜悅之感。(2分)(分析比喻和煉字酌情給分)
【解析】
試題分析：此題考查考生對(duì)詩(shī)句作用的分析，考生要注意從內(nèi)容和結(jié)構(gòu)兩方面來(lái)加以分析，該句是寫(xiě)景的句子，考生首先應(yīng)對(duì)景物描寫(xiě)加以描述(若是賞析詩(shī)句的話，可以從比喻和疊字的手法來(lái)分析)，其次，從結(jié)構(gòu)上來(lái)說(shuō)，它與首句照應(yīng)，寫(xiě)出了自己等待后的喜悅之情。
考點(diǎn)：鑒賞文學(xué)作品的形象、語(yǔ)言和表達(dá)技巧。能力層級(jí)為鑒賞評(píng)價(jià)D。
【參考譯文】
中秋佳節(jié)之時(shí)是月亮最圓的時(shí)候，愚蠢遲鈍的老頭，見(jiàn)識(shí)比較多，飲酒相見(jiàn)，現(xiàn)在是不應(yīng)吝嗇。將止的雨怎么妨礙高興的事情?淅淅的雨，小而多的雨點(diǎn)。
天應(yīng)該有意遮攔著，拍打著人間，隨便看看，美好的'時(shí)光，一定要明顯的不容易。直到黃昏大風(fēng)起了，雨停止了，水波像金子一樣閃閃發(fā)光，圓月像玉器一樣皎潔。
【鑒賞】
《江城子·中秋早雨晚晴》描寫(xiě)的是中秋時(shí)，早上下雨晚上晴朗的情景，給人一種雨后天晴的中秋之夜。
上片“中秋佳月最端圓”寫(xiě)起，早上下起了雨，雨也將止了，一點(diǎn)都不妨礙高興的事，表現(xiàn)出了一種風(fēng)雨無(wú)阻的心態(tài)。
下片寫(xiě)了傍晚時(shí)分雨停止了，天晴朗了，中秋的月亮是多么的皎潔無(wú)暇，與首句相對(duì)應(yīng)。
《雨晴》鑒賞3
雨晴 [唐] 杜甫
雨時(shí)山不改，晴罷峽如新。天路看殊俗，秋江思?xì)⑷恕?/p>
有猿揮淚盡，無(wú)犬附書(shū)頻。故國(guó)愁眉外，長(zhǎng)歌欲損神。
【鶴注】當(dāng)是大歷元年夔州作。
雨時(shí)山不改，晴罷峽如新①。天路看殊俗②，秋江思?xì)⑷�。有猿揮淚盡，無(wú)犬附書(shū)頻。故國(guó)愁眉外③，長(zhǎng)歌欲損神④。
�。ㄉ纤挠昵缬懈�，下申思鄉(xiāng)之意。雨時(shí)總是此山，及晴罷而峽洗如新，喜初晴矣。晴則可以出峽，而猶然留滯，故不勝愁思。殊俗，指夔州，淚盡篆此。秋思，念家鄉(xiāng)，無(wú)書(shū)蒙此。故國(guó)，指洛陽(yáng)。愁眉外，心愁而眼不能見(jiàn)也。凡引古典，須用翻新。猿聲沾淚，黃犬附書(shū)，情已悲矣。此說(shuō)猿多而淚零已盡，無(wú)犬而頻覓附書(shū)，語(yǔ)倍凄慘。上句用《水經(jīng)注》漁者歌，下句用陸機(jī)入洛事，注皆別見(jiàn)。）
�、偈捵语@詩(shī)：“雨罷葉增綠�！鄙角蛫A水曰峽。②天路，猶云天邊，即指夔州。枚乘詩(shī)：“天路隔無(wú)期�！薄对�(shī)序》：“國(guó)異政，家殊俗。”③釋亡名詩(shī)：“愁眉獨(dú)向隅�！雹荜憴C(jī)詩(shī)：“長(zhǎng)歌赴促節(jié)�！卑戳_景綸云：“雨晴山不改，晴罷峽如新”，言或雨或晴，山體本無(wú)改變，唯既雨初晴，則山際精神，乃煥然如新。此說(shuō)似未當(dāng)。若上句出晴字，則下句便復(fù)。據(jù)公詩(shī)“久雨巫山暗，新晴錦繡文”，即此詩(shī)注腳。知雨晴兩句，乃分說(shuō)也。
杜甫（712年—770年），字子美，漢族，本襄陽(yáng)人，后徙河南鞏縣。自號(hào)少陵野老，唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，與李白合稱(chēng)“李杜”。為了與另兩位詩(shī)人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別，杜甫與李白又合稱(chēng)“大李杜”，杜甫也常被稱(chēng)為“老杜”。
杜甫在中國(guó)古典詩(shī)歌中的'影響非常深遠(yuǎn)，被后人稱(chēng)為“詩(shī)圣”，他的詩(shī)被稱(chēng)為“詩(shī)史”。后世稱(chēng)其杜拾遺、杜工部，也稱(chēng)他杜少陵、杜草堂。
杜甫創(chuàng)作了《春望》《北征》《三吏》《三別》等名作。乾元二年（759年）杜甫棄官入川，雖然躲避了戰(zhàn)亂，生活相對(duì)安定，但仍然心系蒼生，胸懷國(guó)事。雖然杜甫是個(gè)現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，但他也有狂放不羈的一面，從其名作《飲中八仙歌》不難看出杜甫的豪氣干云。
杜甫的思想核心是儒家的仁政思想，他有“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”的宏偉抱負(fù)。杜甫雖然在世時(shí)名聲并不顯赫，但后來(lái)聲名遠(yuǎn)播，對(duì)中國(guó)文學(xué)和日本文學(xué)都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。杜甫共有約1500首詩(shī)歌被保留了下來(lái)，大多集于《杜工部集》。
《雨晴》鑒賞4
雨晴
王駕
雨前初見(jiàn)花間蕊，雨后全無(wú)葉底花。蜂蝶紛紛過(guò)墻去，卻疑春色在鄰家。
詩(shī)歌賞析
這首即興小詩(shī)，寫(xiě)雨后漫步小園所見(jiàn)的殘春之景。詩(shī)中攝取的景物很簡(jiǎn)單，也很平常，但平中見(jiàn)奇，饒有詩(shī)趣。
詩(shī)的前兩句扣住象征春色的“花”字，以“雨前”所見(jiàn)和“雨后”情景相對(duì)比、映襯，吐露出一片惜春之情。雨前，春天剛剛降臨，花才吐出骨朵兒，尚未開(kāi)放;而雨后，花事已了，只剩下滿(mǎn)樹(shù)綠葉了，說(shuō)明這場(chǎng)雨下得多么久，好端端的.花光春色，被這一場(chǎng)苦雨給鬧殺了。詩(shī)人望著花落春殘的小園之景，是多么掃興而生感喟啊!
掃興的不光是詩(shī)人，還有那蜜蜂和蝴蝶。詩(shī)的下兩句由花寫(xiě)到蜂蝶。被苦雨久困的蜂蝶，好不容易盼到大好的春晴天氣，它們懷著和詩(shī)人同樣高興的心情，翩翩飛到小園中來(lái)，滿(mǎn)以為可以在花叢中飽餐春色，不料撲了空，小園無(wú)花空有葉;它們也象詩(shī)人一樣大失所望，懊喪地紛紛飛過(guò)院墻而去�；淞耍涞布娂婋x開(kāi)了，小園豈不顯得更加冷落，詩(shī)人的心豈不更加悵惘!望著“紛紛過(guò)墻去”的蜂蝶，滿(mǎn)懷著惜春之情的詩(shī)人，剎那間產(chǎn)生出一種奇妙的聯(lián)想：“卻疑春色在鄰家”。院墻那邊是鄰家，詩(shī)人想得似乎真實(shí)有據(jù);但一墻之隔的鄰家小園，自然不會(huì)得天獨(dú)厚，詩(shī)人想得又是多么天真爛漫;畢竟墻高遮住視線，不能十分肯定，故詩(shī)人只說(shuō)“疑”，“疑”字極有分寸，格外增加了真實(shí)感。這兩句詩(shī)，不僅把蜜蜂、蝴蝶追逐春色的神態(tài)，寫(xiě)得活靈活現(xiàn)，更把“春色”寫(xiě)活了，似乎“陽(yáng)春”真的“有腳”，她不住自家小園，偏偏跑到鄰家，她是多么調(diào)皮、多么會(huì)捉弄人啊!
“卻疑春色在鄰家”，可謂“神來(lái)之筆”，造語(yǔ)奇峰突起，令人頓時(shí)耳目一新。這一句乃是全篇精髓，起了點(diǎn)鐵成金的作用，經(jīng)它點(diǎn)化，小園、蜂蝶、春色，一齊煥發(fā)出異樣神采，妙趣橫生。古人謂“詩(shī)貴活句”(吳喬《圍爐詩(shī)話》)，就是指這種最能表達(dá)詩(shī)人獨(dú)特感受的新鮮生動(dòng)的詩(shī)句吧。
《雨晴》鑒賞5
《雨晴》
作者：
王駕
原文：
雨前初見(jiàn)花間蕊，雨后兼無(wú)葉里花。
蛺蝶飛來(lái)過(guò)墻去，卻疑春色在鄰家。
注釋：
1、蕊：花朵開(kāi)放后中間露出的柱頭花絲等，分雌蕊、雄蕊。
詩(shī)意：
下雨之前鮮花初開(kāi)可以看到花蕊，
下雨之后綠葉中間再也不見(jiàn)鮮花。
蜜蜂蝴蝶紛紛飛到墻的那邊去了，
還是懷疑春色在鄰居家的院子里。
賞析：
這首即興小詩(shī)，寫(xiě)雨后漫步小園所見(jiàn)的殘春的景象。詩(shī)中攝取的景物很簡(jiǎn)單，也很平常，但平中見(jiàn)奇，饒有詩(shī)趣。
詩(shī)的前兩句扣住象征春色的“花”字，以“雨前”所見(jiàn)和“雨后”情景相對(duì)比、映襯，吐露出一片惜春之情。雨前，春天剛剛降臨，花才吐出骨朵兒，尚未開(kāi)放；而雨后，花事已了，只剩下滿(mǎn)樹(shù)綠葉了，說(shuō)明這場(chǎng)雨下得多么久，好端端的春色，被這一場(chǎng)春雨給掃了興。詩(shī)人望著花落春殘的小園之景，是非常掃興而生感觸的。
掃興的'不光是詩(shī)人，還有那蜜蜂和蝴蝶。詩(shī)的下兩句由花寫(xiě)到蜂蝶。被苦雨久困的蜂蝶，好不容易盼到大好的春晴天氣，它們懷著和詩(shī)人同樣高興的心情，翩翩飛到小園中來(lái)，滿(mǎn)以為可以在花叢中飽餐春色，不料撲了空，小園無(wú)花空有葉；它們也像詩(shī)人一樣大失所望，懊喪地紛紛飛過(guò)院墻而去。花落了，蜂蝶也紛紛離開(kāi)了，小園顯得更加冷落，詩(shī)人的心更加悵惘。望著“紛紛過(guò)墻去”的蜂蝶，滿(mǎn)懷著惜春之情的詩(shī)人，剎那間產(chǎn)生出一種奇妙的聯(lián)想：“卻疑春色在鄰家”。院墻那邊是鄰家，詩(shī)人想得似乎真實(shí)有據(jù)；但一墻之隔的鄰家小園，自然不會(huì)得天獨(dú)厚，詩(shī)人想得又是多么天真爛漫；畢竟墻高遮住視線，不能十分肯定，故詩(shī)人只說(shuō)“疑”，“疑”字極有分寸，格外增加了真實(shí)感。這兩句詩(shī)，不僅把蜜蜂、蝴蝶追逐春色的神態(tài)，寫(xiě)得活靈活現(xiàn)，更把“春色”寫(xiě)活了，似乎“陽(yáng)春”真的“有腳”，她不住自家小園，偏偏跑到鄰家，她是十分調(diào)皮、非常會(huì)捉弄人的。
“卻疑春色在鄰家”，可謂“神來(lái)之筆”，造語(yǔ)奇峰突起，令人頓時(shí)耳目一新。這一句乃是全篇精髓，起了點(diǎn)鐵成金的作用，經(jīng)它點(diǎn)化，小園、蜂蝶、春色，一齊煥發(fā)出異樣神采，妙趣橫生。古人謂“詩(shī)貴活句”（吳喬《圍爐詩(shī)話》），就是指這種最能表達(dá)詩(shī)人獨(dú)特感受的新鮮生動(dòng)的詩(shī)句吧。
中心：表達(dá)了作者的惜春之情。
《雨晴》鑒賞6
《菩薩蠻·雨晴夜合玲瓏日》
唐代：溫庭筠
雨晴夜合玲瓏日，萬(wàn)枝香裊紅絲拂。閑夢(mèng)憶金堂，滿(mǎn)庭萱草長(zhǎng)。
繡簾垂箓簌，眉黛遠(yuǎn)山綠。春水渡溪橋，憑欄魂欲銷(xiāo)。
《菩薩蠻·雨晴夜合玲瓏日》譯文
夜合花沐浴著雨后的陽(yáng)光，千枝萬(wàn)朵紅絲輕拂，裊裊地蒸騰著濃郁的芳香。閑時(shí)又夢(mèng)見(jiàn)那豪華的廳堂，旁邊的萱草又綠又長(zhǎng)，在那里我們相知相識(shí)。
繡簾的流蘇仿佛墜壓在我的心頭，遠(yuǎn)山的碧綠如我眉間濃濃的憂(yōu)愁。溪橋下流水潺潺，憑欄遠(yuǎn)眺，思魂更是難禁，春水流淌的都是我的相思與憂(yōu)愁。
《菩薩蠻·雨晴夜合玲瓏日》注釋
�、牌兴_蠻：又名“子夜歌”“重疊金”。唐教坊曲，后用為詞牌名�！端问贰�(lè)志》、《尊前集》、《金奩集》并入“中呂宮”，《張子野詞》作“中呂調(diào)”。
�、埔购希汉蠚g花的別稱(chēng)，又名合昏。古時(shí)贈(zèng)人，以消怨合好。玲瓏：空明。日：彊村本《尊前集》作“月”。
�、窍阊U：香氣浮動(dòng)。紅絲拂：指夜合花下垂飄動(dòng)。
�、冉鹛茫喝A麗的廳堂。
萱草：草本植物，俗稱(chēng)黃花菜，傳說(shuō)能使人忘憂(yōu)。
箓簌(此二字竹字頭換四字頭，音lùsù)：下垂貌。此處指簾子下垂的穗子，流蘇一類(lèi)的飾物。
眉黛遠(yuǎn)山：用黛畫(huà)眉，秀麗如遠(yuǎn)山。遠(yuǎn)山眉與小山眉為古代眉式的種類(lèi)，并為入時(shí)之妝。
渡：雪本《花間集》作“度”。
魂欲銷(xiāo)：魂魄將散，神情恍惚。銷(xiāo)，失散。
《菩薩蠻·雨晴夜合玲瓏日》創(chuàng)作背景
據(jù)《唐才子傳》和《北夢(mèng)瑣言》記載，唐宣宗喜歡曲詞《菩薩蠻》，相國(guó)令狐绹暗自請(qǐng)溫庭筠代己新填《菩薩蠻》詞以進(jìn)。據(jù)此可知《菩薩蠻》諸詞乃溫庭筠所撰而由令狐绹進(jìn)獻(xiàn)唐宣宗之作。
《菩薩蠻·雨晴夜合玲瓏日》賞析
這是一首閨怨詞，寫(xiě)春閨女子的白日閑夢(mèng)與夢(mèng)后幽情，時(shí)令當(dāng)在五月盛夏。開(kāi)頭二句，寫(xiě)在雨后陽(yáng)光之中，無(wú)數(shù)朵紅色的合歡花低垂著，美如雕玉;微風(fēng)吹過(guò)，香氣飄動(dòng)，花瓣流紅。一個(gè)“拂”字妙寫(xiě)花態(tài)，將花謝花飛的景象寫(xiě)活了。這二句興起男女愛(ài)情，女主人公的.夢(mèng)憶由此而生。接著兩句寫(xiě)女主人公在這靜謐的環(huán)境中睡著了，做著美好的夢(mèng)。醒后回味夢(mèng)中之事：到了華麗的居所，還見(jiàn)到萱草開(kāi)滿(mǎn)庭院，這是一種令人忘憂(yōu)的草。這里用草與開(kāi)頭的花相關(guān)合。
但夢(mèng)還是夢(mèng)，回憶畢竟還是回憶，都不能真正充實(shí)她的現(xiàn)實(shí)生活。過(guò)片二句回到現(xiàn)實(shí)：女主人公隔著垂有流蘇的繡簾在沉思，那帶愁意的眉頭像一抹碧綠的遠(yuǎn)山。結(jié)拍二句寫(xiě)女子又情不自禁地憑欄眺望，一江春水，從溪橋下緩緩流過(guò)，觸景生情，她深感自己的美妙年華，也如春水一樣緩緩流逝，不禁情思茫然。這兩句化用江淹《別賦》“春草碧色，春水綠波。送君南浦，傷如之何”詞意。
此詞上片寫(xiě)夢(mèng)中情事，景美情歡，更反襯出女主人公眼下的失落與凄苦。所以，詞的下片寫(xiě)夢(mèng)后的愁思，尤為痛苦，也尤為感人。整首詞中，無(wú)論是寫(xiě)夢(mèng)后所見(jiàn)之景，還是寫(xiě)女子愁眉不展、眺望之思，都充溢著怨與恨、凄苦與哀傷。全詞意境纏綿凄艷，語(yǔ)言精工秾麗，如“春水渡溪橋，憑欄魂欲銷(xiāo)”二句，情辭俱美，貼合溫詞密麗秾艷的風(fēng)格。
《菩薩蠻·雨晴夜合玲瓏日》作者介紹
溫庭筠(約812—866)唐代詩(shī)人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁(今山西祁縣東南)人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，所以也有“溫八叉”之稱(chēng)。然恃才不羈，又好譏刺權(quán)貴，多犯忌諱，取憎于時(shí)，故屢舉進(jìn)士不第，長(zhǎng)被貶抑，終生不得志。官終國(guó)子助教。精通音律。工詩(shī)，與李商隱齊名，時(shí)稱(chēng)“溫李”。其詩(shī)辭藻華麗，秾艷精致，內(nèi)容多寫(xiě)閨情。其詞藝術(shù)成就在晚唐諸詞人之上，為“花間派”首要詞人，對(duì)詞的發(fā)展影響較大。在詞史上，與韋莊齊名，并稱(chēng)“溫韋”。存詞七十余首。后人輯有《溫飛卿集》及《金奩集》。
《雨晴》鑒賞7
詩(shī)歌鑒賞（4分）
閱讀下面詩(shī)歌，完成1~2題。（4分）
雨晴(王駕)
雨前初見(jiàn)花間蕊，雨后全無(wú)葉底花。
蜂蝶紛紛過(guò)墻去，卻疑春色在鄰家。
1、本詩(shī)前兩句用什么修辭手法，表現(xiàn)了作者怎樣的情感？
2、后兩句寫(xiě)得饒有趣味，請(qǐng)作具體賞析。
參考答案：
1、答:對(duì)比。用“雨前”所見(jiàn)和“雨后”情景兩相對(duì)比，表現(xiàn)了作者面對(duì)滿(mǎn)園落紅殘春油然而生的嘆惜之情。
2、蜜蜂、蝴蝶見(jiàn)此殘景,也大失所望,紛紛繞墻而去，它們相信春色正在鄰家院子呢,這也讓作者也不由地懷疑“春色在鄰家”、作者把原無(wú)理性的`蜂蝶賦予“人”的智慧，把蜂蝶追逐春色的神態(tài)、心理寫(xiě)得活靈活現(xiàn)，妙趣橫生。
《雨晴》鑒賞8
【蛺蝶飛來(lái)過(guò)墻去，卻疑春色在鄰家�！砍鲎蕴拼躐{《雨晴》雨前初見(jiàn)花間蕊，雨后兼無(wú)葉里花。
蛺蝶飛來(lái)過(guò)墻去，卻疑春色在鄰家。(版本一) 雨前初見(jiàn)花間蕊，雨后全無(wú)葉底花。
蜂蝶紛紛過(guò)墻去，卻疑春色在鄰家。(版本二)
譯文/注釋
譯文
下雨之前鮮花初開(kāi)可以看到花蕊，下雨之后綠葉中間再也不見(jiàn)鮮花。
蜜蜂蝴蝶紛紛飛到墻的那邊去了，還是懷疑春色在鄰居家的院子里。
注釋
蕊（ruǐ）：花朵開(kāi)放后中間露出的柱頭花絲等，分雌蕊、雄蕊。
全文賞析
這首即興小詩(shī)，寫(xiě)雨后漫步小園所見(jiàn)的殘春的景象。詩(shī)中攝取的景物很簡(jiǎn)單，也很平常，但平中見(jiàn)奇，饒有詩(shī)趣。
詩(shī)的前兩句扣住象征春色的“花”字，以“雨前”所見(jiàn)和“雨后”情景相對(duì)比、映襯，吐露出一片惜春之情。雨前，春天剛剛降臨，花才吐出骨朵兒，尚未開(kāi)放；而雨后，花事已了，只剩下滿(mǎn)樹(shù)綠葉了，說(shuō)明這場(chǎng)雨下得多么久，好端端的春色，被這一場(chǎng)春雨給掃了興。詩(shī)人望著花落春殘的小園之景，是非常掃興而生感觸的。
掃興的不光是詩(shī)人，還有那蜜蜂和蝴蝶。詩(shī)的下兩句由花寫(xiě)到蜂蝶。被苦雨久困的蜂蝶，好不容易盼到大好的春晴天氣，它們懷著和詩(shī)人同樣高興的心情，翩翩飛到小園中來(lái)，滿(mǎn)以為可以在花叢中飽餐春色，不料撲了空，小園無(wú)花空有葉；它們也像詩(shī)人一樣大失所望，懊喪地紛紛飛過(guò)院墻而去�；淞�，蜂蝶也紛紛離開(kāi)了，小園顯得更加冷落，詩(shī)人的'心更加悵惘。望著“紛紛過(guò)墻去”的蜂蝶，滿(mǎn)懷著惜春之情的詩(shī)人，剎那間產(chǎn)生出一種奇妙的聯(lián)想：“卻疑春色在鄰家”。院墻那邊是鄰家，詩(shī)人想得似乎真實(shí)有據(jù)；但一墻之隔的鄰家小園，自然不會(huì)得天獨(dú)厚，詩(shī)人想得又是多么天真爛漫；畢竟墻高遮住視線，不能十分肯定，故詩(shī)人只說(shuō)“疑”，“疑”字極有分寸，格外增加了真實(shí)感。這兩句詩(shī)，不僅把蜜蜂、蝴蝶追逐春色的神態(tài)，寫(xiě)得活靈活現(xiàn)，更把“春色”寫(xiě)活了，似乎“陽(yáng)春”真的“有腳”，她不住自家小園，偏偏跑到鄰家，她是十分調(diào)皮、非常會(huì)捉弄人的。
“卻疑春色在鄰家”，可謂“神來(lái)之筆”，造語(yǔ)奇峰突起，令人頓時(shí)耳目一新。這一句乃是全篇精髓，起了點(diǎn)鐵成金的作用，經(jīng)它點(diǎn)化，小園、蜂蝶、春色，一齊煥發(fā)出異樣神采，妙趣橫生。古人謂“詩(shī)貴活句”（吳喬《圍爐詩(shī)話》），就是指這種最能表達(dá)詩(shī)人獨(dú)特感受的新鮮生動(dòng)的詩(shī)句吧。
中心：表達(dá)了作者的惜春之情。
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